出典：ＢＳ日テレ☆バブバブちゅ〜♪Ｘ（@BS4chan）
異次元の労働環境と高額報酬がもたらす光と影
お笑いコンビ、おぎやはぎの矢作兼さんが、BS日テレの番組内で明かした大物芸人たちの労働実態が大きな注目を集めています。ゲストとして出演した人気声優の浪川大輔さんが、若手時代に先輩の酒を1万杯作りながらも支払いは割り勘だったという切ない苦労話を披露。これに対し、矢作さんは芸人の世界では割り勘はありえないと一蹴しました。その理由として挙げられたのが、あまりにも極端すぎる先輩と後輩の間の報酬格差です。
矢作さんは具体的な例としてとんねるずの名を挙げ、週にたった2回しか収録がないにもかかわらず、手にする金額が桁外れであったことを暴露しました。この働き方は、かつて引退前の島田紳助さんが多くの冠番組を抱えながらも、自らスケジュールをコントロールして週休4日生活を実現していたエピソードを彷彿とさせます。自分の番組を持ち、キャスティングや制作に深く関与できる立場になれば、労働時間さえも自分中心に組み立てられる。まさにテレビ業界の頂点に君臨した勝者だけが享受できる特権的なライフスタイルといえるでしょう。
しかし、この浮世離れした成功物語に対して、世間の反応は単純な称賛だけではありません。一部からは、その高額すぎる出演料が結果として番組制作費を圧迫し、長寿番組の終了を早めたのではないかという冷静な分析も漏れ聞こえます。かつて黒柳徹子さんの番組で、若かりし頃のとんねるずが仕事少なめギャラ多めという不遜な目標を掲げていたのは有名な話ですが、彼らは文字通りそれを現実のものにしました。その一方で、現代のシビアなコスト意識の中では、こうしたモデルが維持困難になっている現実も浮き彫りになっています。
SNS上では、このあまりに極端な実態に対して、複雑な感情を抱くユーザーの声が目立ちます。
『とんねるずがすごいのは事務所の力ではなく自分たちが局と上手く繋がっていたこと。芸人の枠を広げた功績は大きい』
『仕事少なめギャラ多めを目標にして本当に達成したのはすごいけど、そのギャラの高さが原因でレギュラーがなくなったのも皮肉』
『芸人の世界は夢があるけれど、今の時代に週2日勤務で高額報酬なんて話を聞くと一般社会との乖離を感じる』
今の時代、効率性や透明性が求められる中で、こうした昭和から平成にかけての豪快な成功譚は、どこか現実味を欠いた神話のようにも響きます。
